Особенности архитектуры XVI века

На то, что происходит в Риме окажут влияния идеи вечного города. Античная память будет очень важна. Античная память определит масштаб построек. Римская архитектура будет иметь под собой основу в виде идей Альберти (много работал в Риме, его идеи будут реализовавыться в течение всего Возрождения). От Альберти взяли в архитектуру Высокого Возрождения: новое понимание плана, объемно – пространственных композиций, стена как основы, предпочтение дорическиго и тосканского ордеров, предпочтение сводчяатых перекрытий.

Подробнее

Общая характеристика искусства XVI века в Италии

Меняется положение художественных центров. Флоренция уходит на второй план. В 16 веке главным художественным центром в Италии будет Рим. В течение всего 15 века Рим не имел своей художественной школы. В 16 веке в Рим приезжают мастера, которые достигают своего художественного пика именно там. Венеция тоже становится крупным художественным центром и сохранит свою ведущую роль вплоть до 18 века.

В итальянской культуре возникают утопии, что характерно для кризисных ситуаций. Утопия Компанеллы «Город Солнца» — социальная утопия. Возникает идеал человека – придворный, универсальный человек, должен уметь все. Но при этом акценты смещаются. Это уже не свободный человек, а человек, который служит. Вершина итальянской поэзии 16 века – это придворная поэзия, вновь возникают рыцарские идеалы, преклонение перед культурой.

Подробнее

Демократические устремления русской интеллигенции 1870 — 1880-х годов

Демократические устремления русской интеллигенции Наиболее консервативное направление в русской архитектуре этого времени отразилось в церковном зодчестве. Связанное с внешне- и внутриполитической деятельностью русского правительства и православной церкви, это направление получило название «византийского стиля». Именно в этот период во многих крупных городах России — Петербурге, Риге, Тифлисе, Херсоне, Томске — возникли массивные статические объемы городских соборов, построенных в этом стиле. Эти соборы, сходные по своему архитектурному облику, должны были решать силуэты городов, весьма различных по своему природному, историческому и национальному колориту. Пришедший на смену «византийскому стилю» так называемый «русский стиль» коснулся не только церковных, но и общественных зданий.

Интерес к национальной самобытности русского зодчества был неразрывно связан с ростом национального самосознания в России и отражал демократические устремления русской интеллигенции 1870 — 1880-х годов, проявившиеся во всех областях русской культуры.

Подробнее

Новый решающий этап в развитии ансамбля Васильевского острова

Осуществленный проект Казанского   собора   показывает   выдающееся мастерство Воронихина-градостроителя. Он очень точно и сложно включил здание в композицию этой части Петербурга. Участок, выделенный для строительства, на котором стояла старая Казанская церковь, имел форму трапеции. Своим узким основанием она открывалась Невскому проспекту.

С одной стороны его ограничивала набережная Екатерининского канала (ныне канал Грибоедова), с другой — неширокая улица. Воронихин придал основной части собора форму вытянутого креста. Его ось была проведена параллельно проспекту и подчеркивала главенство этого направления. К трансепту с двух сторон мастер присоединил колоссальные полукруглые колоннады. Одна была обращена к Невскому, другая   (непостроенная)   в  противоположную сторону — к жилому кварталу.

Подробнее

Первая половина XIX ст.- одна из самых значительных и блестящих эпох в градостроительной истории Петербурга

Первая половина XIX ст.- одна из самых значительных и блестящих эпох в градостроительной истории Петербурга Дворцовая площадь также претерпевала изменения. Та ее часть, что находилась ближе к Мойке, ограничивалась ломаной линией. Далее она приобретала криволинейные очертания. Круглая колоннада, которая занимала в проекте Растрелли всю площадь, не была построена.

В 1774 г. И Старое предложил отделить дворец от застройки полукруглой галереей с пятью арками, но и это сделано не было. В 1779 г. Академия художеств объявила конкурс на застройку площади. Первую премию получил Ю. Фельтен. Криволинейная застройка была объединена одним архитектурным приемом в слитный массив. Так он сохранил общую форму площади, но изменил масштаб окружения дворца.

В целом конец XVIII в. — время, когда были синтезированы градостроительные начинания, проводившиеся в Петербурге в течение столетия. Город приобрел окончательную цельность плана, определенность структуры. Главное содержание этого периода заключено в том, что при высоком уровне планировочной завершенности города развитие его шло путем возникновения в рамках уже сложившихся основных районов, магистралей и площадей более совершенных архитектурных ансамблей.

Подробнее