Основные положения проектирования жилых и общественных зданий

Проект – технический документ, полностью характеризующий намеченный к строительству здание, сооружение или комплекс. Проект состоит из чертежей, пояснительной записки и сметы. Исходным документом для начала проектирования является задание на проектирование, которое составляет заказчик совместно с проектной организацией.

Чертеж — наглядное изображение проектируемого объекта.

Пояснительная записка содержит описание и обоснование принятых решений.

Смета— определяет стоимость объекта.

Создание проекта сложный процесс, в котором участвуют специалисты разных профилей: экономисты, геологи-изыскатели, ПГС-ники, архитекторы, инженеры сантехники, технологи, электрики и др. Создаются проекты в специальных организациях, имеющих лицензию.

Виды проектов:

  • типовые;
  • индивидуальные.

Подробнее

Создание нового ансамбля на острове Голодай и застройка Тучкова буяна

Создание нового ансамбля на острове Голодай и застройка Тучкова буянаКак уже говорилось выше, в проекте Енакиева принимали участие архитекторы Бенуа и Перетяткович. Именно они решали архитектурный облик зданий, стремясь выдержать его в классических традициях. В отличие от Москвы, где легко воспринимались все архитектурные стили, в Петербурге все   же   предпочиталась  архитектура хоть и эклектическая, но в классических вариантах. Тот же Енакиев в своей книге сетовал на то, что «улицы и площади потеряли строгость стиля и стройность линий…, каждый строит как ему нравится; отсюда разнообразие размеров домов, их стилей и окрасок, производящих впечатление пестроты и незаконченности…».

Идеи Енакиева, Бенуа и Перетятковича не были реализованы. Аналогичная судьба постигла и другие локальные градостроительные замыслы, такие, как создание нового ансамбля на острове Голодай и застройка Тучкова буяна.

Подробнее

Интенсивное видоизменение Москвы

Интенсивное видоизменение МосквыТретий, последний отрезок Тверской, считавшийся особой улицей Тверской-Ямской, был вдвое шире (около 35 м), но вплоть до 1900-х годов Тверская-Ямская отличалась малоэтажной застройкой, придававшей ей сугубо провинциальный вид. После постройки в 1870 г. Смоленского (ныне Белорусского) вокзала (перестроенного в 1912 г. архит. Н. Д. Струковым в стиле модерн), характер застройки улицы начал меняться. На ней появились многочисленные гостиницы, меблированные комнаты и трактиры, а с 1900 г. стали появляться и высокие доходные дома.

Сильно видоизменились и остальные радиальные улицы Москвы, в особенности на отрезке от центра до Бульварного кольца: Дмитровка, Петровка, Неглинная, Рождественка, Сретенка и Мясницкая, которые вместе с пересекающими их улицами и переулками представляли собой яркий пример вторжения многоэтажной капиталистической застройки в исторически сложившуюся объемно-пространственную структуру этого района.

Подробнее

Застройка Старой площади

Старая площадьПроисходила и интенсивная застройка Старой площади, где обосновались крупнейшие капиталистические фирмы. Напротив Старой площади в 1882 г. был разбит Ильинский сквер, в северной части которого в 1887 г. по проекту архит. В. О. Шервуда был установлен памятник-часовня русским гренадерам, павшим за освобождение Болгарии под крепостью Плевна в 1877 г.

В этом же году была построена центральная часть Политехнического музея в «нововизантийском» стиле (по проекту архит. Л. А. Монигетти), южное крыло которого было построено в 1896 г. в древнерусском стиле (архит. И. А. Шохин), а северное в 1907 г. в стиле модерн (архит. И. П. Машков и инж. А. А. Семенов).

Подробнее

Строительство Исторического музея в XIX в.

Исторический музей в XIX в.Строительство Исторического музея было событием в русской жизни второй половины XIX в. Музей был задуман не только как хранилище исторических реликвий, но и как здание, архитектурный образ которого должен был отражать новый этап в развитии русской истории, наступивший после отмены крепостного права. Это нашло свое отражение в выборе объемно-пространственной композиции здания, которому Шервуд придал характер монументальной значимости, уравновешенности и симметрии.

Шервуд стремился к тому, чтобы здание музея находилось в соответствии с «церковью Василия Блаженного и Кремлевской стеной с ее башнями, которыми будет окружен Исторический музей». В то же самое время Шервуд не повторял архитектурные формы этих сооружений, а создавал совершенно новую композицию, основным мотивом которой служила система разновеликих островерхих башен, увенчивавших расчлененный объем здания, украшенных многочисленными деталями, заимствованными из древнерусского зодчества. Тем самым фасад музея не вступал в противоречие с исторически сложившейся застройкой Красной площади и не подавлял ее своими абсолютными размерами.

Подробнее

«Планы регулирования» 17 полицейских частей города в 1886-1889 гг.

«Планы регулирования» 17 полицейских частей города в 1886-1889 гг.В 1886-1889 гг. с целью выпрямления и расширения существовавших улиц, переулков и проездов и создания новых были составлены «планы регулирования» 17 полицейских частей города. Для всех новых проездов были установлены «красные линии», а выступавшие за них участки должны были приобретаться в собственность города. Новая застройка и перестройка могли осуществляться только с учетом этих планов, предусматривавших создание на основных улицах усовершенствованных мостовых и водостоков.

Для обеспечения безопасности в пожарном отношении в некоторых частях города было запрещено сооружение деревянных построек. Однако все эти запретительные и регулирующие предписания часто не соблюдались, а иногда и нарушались самым грубым образом.

Подробнее

Лучшие архитектурные сооружения XX в.

Лучшие архитектурные сооружения  Стремление к новизне, предпочтение асимметричных композиций классическим осевым, сочетание живописного и пластического начала в фасадах, пришедшее на смену строгой архитектонике классицизма, и, наконец, стремление к индивидуальности архитектурного решения каждого здания вместо свойственной классицизму тенденции к единообразию сделали произведения модерна контрастными по отношению к исторически сложившейся городской среде. Доходные дома, построенные в стиле модерн, отличались меньшей подчиненностью «карнизному» уровню улиц.

Можно прямо сказать, что стиль модерн внес элемент пластического разнообразия в их застройку. Широкое использование эркеров, угловых башен, увенчанных куполами (часто шлемовидными), расчленение фасадов жилых домов по вертикали, применение скульптурных и керамических украшений — все это преображало город и делало его созвучным вкусам своего времени.

Подробнее

Проект Рязани

Проект РязаниНаправление дальнейшего развития города на юг предопределила линия Московско-Казанской железной дороги, а на север — Рязано-Уральской железной дороги. Южная часть города была запроектирована в виде прямоугольника, расчлененного центральной магистралью, засаженной деревьями. На этой магистрали автор предполагал разместить два больших парка 300Х 500 и 900X400 м. Главная магистраль и другие ведущие улицы были направлены к центру города, образуя четкую веерную композицию. Однако новая магистраль упиралась в один из кварталов старой застройки и не достигала центра.

Западная часть города, построенная по радиально-кольцевой системе, также не имела пространственной связи с историческим центром города. На новой территории не проектировалось ни одной площади. Лишь кое-где были оставлены пустые незастроенные участки для базаров. Положительной стороной проекта было обилие как существующих, так и проектировавшихся парковых массивов, занимавших сравнительно большое место в новом плане.

Подробнее

Нью-Йорк во второй половине XIX — начале XX в.

ВНью-Йорк во второй половине XIX - начале XX в. 1900 г. в связи с празднованием столетнего юбилея столицы ее архитектурно-планировочная концепция вновь привлекла внимание правительства США. Была создана комиссия для выработки нового плана города, в состав которой входили архитекторы Бернхем и Олмстед. Прежде всего было обращено внимание на формирование общественных пространств и важнейших зданий города. Комиссия предложила «двухосевую» концепцию центра Вашингтона. Центральные ансамбли столицы США должны были развиваться от здания Капитолия и от Белого дома во взаимно перпендикулярных направлениях в сторону изгибающего берега Потомака. На их пересечении было решено воздвигнуть обелиск в честь Дж. Вашингтона.

Преобладание    получила    Моллось, шедшая с востока на запад от Капитолия. Она представляла собой проспект с бульварами по двум сторонам и вытянутым сквером в середине, обстроенный монументальными зданиями, выдержанными в классическом стиле. За памятником она фиксировала на себе пространство обширного регулярного парка с большим крестообразным бассейном и, наконец, на берегу Потомака замыкалась круглой площадью. Парк с бассейнами и скверами, менее эффективный по композиции, развивался от Белого дома к югу. В то же время по решению комиссии из центра города были удалены железнодорожные станции и пути. Все они были объединены в вокзальном комплексе Юнион.

Подробнее

Город-ярмарка

Город-ярмарка Монументальный мост, украшенный фигурами воинов в доспехах, связывал в единое целое старый исторический центр и центр нового района. Мост ориентировался на площадь, которая должна была объединять здания, выполненные с использованием мотивов различных архитектурных стилей —  от древнерусского до восточных: татарских, азербайджанских, среднеазиатских, индийских. Принцип архитектурной организации площади далек от жесткой симметрии и напоминает более свободную и живую форму, свойственную исторически сложившемуся городу.

Композиционным центром площади служило пространство, акцентированное по центру огромным, правильной конфигурации бассейном, с высокой витой  колонной, увенчанной  статуей св. Георгия, поражающего дракона. Четыре высоких флагштока с вымпелами напоминали о Венеции, считавшейся образцом города с развитой торговлей и ремеслом и разнообразной архитектурой. Судя по торжественному убранству площади, можно предположить, что за дворцом находилось здание новоявленного Дворца дожей — магистрата будущей торговой и промышленной Москвы. Площадь широко раскрывалась на Москву-реку, представляя собой редкий, если не уникальный для Москвы тех лет тип открытой площади.

Подробнее