Методика реставрации штукатурного слоя и архитектурного декора интерьеров

В качестве основы для нанесения штукатурного слоя стен и потолков являются кирпичная кладка , элементы перекрытий и балок.

Проведенные исследования выявили, что штукатурный слой стен выполнен на известковом и известково-гипсовом растворе, поэтому все ремонтные докомпановки утрат восполненные цемент содержащими растворами должны быть удалены с максимальным сохранением оригинального штукатурного слоя.

В результате обследования выявлены следующие дефекты штукатурного слоя:

  •  Утраты штукатурного слоя.
  • Деструкция штукатурного слоя.
  • Засолённость штукатурного раствора.
  • Отслоение штукатурного слоя от основы.
  • Инородные докомпановки утрат штукатурного слоя

Все реставрационные мероприятия по отделки стен должны выполняться после проведения работ:

  • по ремонту кровли и линейных окрытий,
  • по ремонту сетей и коммуникаций ,
  • просушиванию основания до нормативных значений (древесина – до 8%, кладка — до 3% влажности).

Подробнее

Археологічна реставрація» і реставраційні теорії кінця XIX – поч. XX ст.

До кінця XIX ст. все більш і більш виявлялося загальне незадоволення практикою стилістичної реставрації. У міру зросту числа споруд, що реставруються на такій основі, все ясніше усвідомлювалося, що на місце пам’ятки ставиться при цьому щось лише зовні схоже з нею, але по суті принципово неадекватне справжньому архітектурному твору старовини. Характерна в цьому плані оцінка

Анатолем Франсом результатів однієї з найбільш відомих у Франції реставрацій : «В П’єрфоні, дійсно, надто багато каменів. Я переконаний, що реставрація, зроблена в 1858 році Віолле-ле-Дюком і закінчена надалі по його кресленнях, цілком обґрунтована. Я упевнений, що вежі замку і усі зовнішні оборонні споруди набули свого минулого вигляду.

Подробнее

Виникнення інтересу до пам’ятників античності. Їх реставрація на початку XIX ст.

Архітектурні споруди у всі часи були предметом турбот. Їх підтримували, лагодили, іноді відновлювали. Це диктувалося в першу чергу утилітарними вимогами: адже вони були створені свого часу для якоїсь певної функції, і доки ця функція відповідала потребам суспільства, потрібні були і самі будівлі. Часом на перше місце виступала сторона не утилітарна : так було з сакральною цінністю культових будівель, з репрезентативною або меморіальною цінністю деяких спеціально зведених споруд (арки, колони).

Проте подібне відношення до архітектурних споруд не було оцінкою їх як пам’яток архітектури, тобто як носіїв специфічної цінності, свідків культури і мистецтва минулого. Це до певної міри пов’язано з тим, що культурі ранніх періодів, включаючи античність, в цілому не було властиве відчуття історичності, поступального громадського розвитку, а історизм світогляду середньовіччя був дуже специфічний і обмежений областю есхатології, тобто вчення про розвиток світу в чисто релігійному розумінні від створення людини і його гріхопадіння до очікуваного кінця світу.

Подробнее

Синтез искусств в архитектуре

Синтез искусств в архитектуре

Синтез искусств (греч. synthesis — соединение, сочетание) это соединение разных искусств в художественное целое, не сводимое к сумме составляющих его компонентов.

Композиционное единство компонентов,  согласованность их масштабов, пропорций, ритма порождают в искусстве качества, способные активизировать восприятие человека, сообщать ему многоплановость, многогранность развития идеи, оказывать на человека многостороннее эмоционально насыщенное воздействие, обращаясь ко всей полноте его чувств.

Подробнее

Региональная организация тематики интерьеров

Правильное определение темы интерьера—одно из главных условий достижения его оригинальности, эмоциональной выразительности и художественности. Особенно важна тематика для общего эстетического восприятия внутреннего пространства при образовании ассоциативных представлений. Композиционное решение и раскрытие ведущей темы интерьера завершает конкретизацию замысла автора проекта.

Внимание к тематике при проектировании современных интерьеров особенно актуально именно сейчас, когда помимо достижения количественных показателей требуется повысить и качество решений.

Подробнее

Сочетание фона и произведений монументально-декоративного искусства

Сочетания могут быть как нюансные, так и контрастные. Большее значение имеют контрастные, поскольку человеку свойственно желание к поиску сильных и ярких впечатлений, необходимых для стимуляции его физиологических и психологических функций. Благодаря контрасту могут быть усилены и подчеркнуты лучшие, наиболее выразительные качества интерьера. Это имеет прямое отношение к применению средств монументально-декоративного искусства в интерьере. Однако перед тем как использовать контрастирующие элементы, необходимо понять сущность тех качеств, которые мы хотим акцентировать с целью более полного выявления общего композиционного замысла.

Подробнее

Градостроительная основа проектирования интерьеров с использованием средств монументально-декоративного искусства

В современной советской архитектуре градостроительные проблемы стали главными. Постепенная реконструкция старых городских районов и тем более застройка новых выполняются по проектам, которые учитывают соответствующие требования не только настоящего времени, но и более отдаленной перспективы. Градостроительная основа стала обязательной в архитектуре, в том числе и при создании интерьеров общественных зданий. Однако до сих пор вопрос о значении градостроительной ос-новы для проектирования интерьеров общественных зданий не изучен. Хотя и опубликованы отдельные работы по организации сети предприятий общественного питания и некоторых других учреждений, все они ограничиваются рассмотрением утилитарно-функциональных вопросов исходя из условий строительства новых городов, микрорайонов и пр.

Подробнее

Основные типы жилых зданий

Коридорные дома

Коридорные дома имеют ярко выраженную закрытую коммуникацию- коридор- с расположенными по обе стороны квартирами. Реже встречаются дома с односторонним расположением квартир. Доступ в квартиры через коридоры.

Подробнее

Курс строительного искусства Волкова

Курс строительного искусства ВолковаВ 1843 г. при Главном управлении путей сообщения и публичных зданий был создан специальный Комитет для составления Строительного устава. В его состав вошли известные инженеры и архитекторы Стасов, Брюллов, Тон, позднее Красовский, Сальмонович и др. Задача, стоявшая перед Комитетом, была сложной и необычной, ибо в отличие от предыдущих редакций Строительный устав 1843 г. должен был представлять собой не просто собрание строительных законов и постановлений, но и быть профессиональным теоретическим трактатом для инженеров и архитекторов.

В основу Строительного устава была положена программа Курса строительного искусства, разработанная профессором института Корпуса инженеров путей сообщения М.С.Волковым (1802- 1878) — одним из крупнейших и наиболее разносторонних ученых своего времени, автором многочисленных трудов не только по специфическим инженерным проблемам, но и по экономическим, и даже по теории искусства. Его взгляды на город и архитектуру сформировались в процессе сотрудничества с такими крупными архитекторами, как К. И. Росси, В.П. Стасов, К.А. Тон, А.П. Брюллов, И.И. Свиязев и др.

Подробнее

Статистическое отделение Министерства внутренних дел России

Статистическое отделение Министерства внутренних дел России В 1834 г. было создано Статистическое отделение Министерства внутренних дел России, главным назначением которого было изучение и подробное описание страны, а также административное районирование и утверждение планов новых городов. Статистическое отделение создавалось по проекту и инициативе крупнейшего русского статистика К.И.Арсеньева (1789- 1865), который фактически и заложил основы отечественной науки о городе.

Арсеньев первым предложил всестороннее изучение градостроительных процессов, рассматривая их в пространственном и временном развитии. Исходным постулатом Арсеньева был взгляд на Россию в целом как на единство «производительных сил природы и образовательных трудов человека». Под этим же углом зрения он рассматривал и отдельные районы и системы поселений, а также отдельные города. Каждый из перечисленных выше элементов был для Арсеньева вместилищем определенных жизненных процессов, обусловленных экономической деятельностью человека. При такой постановке вопроса большая роль отводилась проблеме районирования, которая понималась им не как простое административное деление территории Российской империи на губернии и уезды, а как выделение природных и жизненных общностей, которые Арсеньев называл «пространствами». Такое определение пространства по существу приближалось к современному понятию среды, включавшей в себя как среду природную, так и искусственную, созданную руками человека.

Подробнее