Виникнення інтересу до пам’ятників античності. Їх реставрація на початку XIX ст.

Архітектурні споруди у всі часи були предметом турбот. Їх підтримували, лагодили, іноді відновлювали. Це диктувалося в першу чергу утилітарними вимогами: адже вони були створені свого часу для якоїсь певної функції, і доки ця функція відповідала потребам суспільства, потрібні були і самі будівлі. Часом на перше місце виступала сторона не утилітарна : так було з сакральною цінністю культових будівель, з репрезентативною або меморіальною цінністю деяких спеціально зведених споруд (арки, колони).

Проте подібне відношення до архітектурних споруд не було оцінкою їх як пам’яток архітектури, тобто як носіїв специфічної цінності, свідків культури і мистецтва минулого. Це до певної міри пов’язано з тим, що культурі ранніх періодів, включаючи античність, в цілому не було властиве відчуття історичності, поступального громадського розвитку, а історизм світогляду середньовіччя був дуже специфічний і обмежений областю есхатології, тобто вчення про розвиток світу в чисто релігійному розумінні від створення людини і його гріхопадіння до очікуваного кінця світу.

Подробнее

Синтез искусств в архитектуре

Синтез искусств в архитектуре

Синтез искусств (греч. synthesis — соединение, сочетание) это соединение разных искусств в художественное целое, не сводимое к сумме составляющих его компонентов.

Композиционное единство компонентов,  согласованность их масштабов, пропорций, ритма порождают в искусстве качества, способные активизировать восприятие человека, сообщать ему многоплановость, многогранность развития идеи, оказывать на человека многостороннее эмоционально насыщенное воздействие, обращаясь ко всей полноте его чувств.

Подробнее

Сочетание фона и произведений монументально-декоративного искусства

Сочетания могут быть как нюансные, так и контрастные. Большее значение имеют контрастные, поскольку человеку свойственно желание к поиску сильных и ярких впечатлений, необходимых для стимуляции его физиологических и психологических функций. Благодаря контрасту могут быть усилены и подчеркнуты лучшие, наиболее выразительные качества интерьера. Это имеет прямое отношение к применению средств монументально-декоративного искусства в интерьере. Однако перед тем как использовать контрастирующие элементы, необходимо понять сущность тех качеств, которые мы хотим акцентировать с целью более полного выявления общего композиционного замысла.

Подробнее

Условия зрительного восприятия

Как известно, благодаря зрению человек получает 80—90% всей информации. Зрительная система человека достаточно хорошо изучена, известны основные ее оптические возможности; Однако люди отличаются и некоторыми индивидуальными свойствами зрения, что не позволяет делать абсолютно точные выводы относительно угла зрения, условий обозреваемости и тем более условий зрительного восприятия. А между тем это имеет большое значение в предопределении эмоционального состояния человека.

К сожалению, в литературе приводятся не совсем одинаковые сведения об углах зрения и о зрительном поле. Данные инженерной психологии и исследования многих специалистов подтверждают, что человек обладает большей свободой обозреваемости при движении его взгляда по горизонтали, чем по вертикали.

Подробнее

Идея преемственного развития градостроительной среды

Идея преемственного развития градостроительной среды Одоевский предполагал, что основная часть населения будет вести подвижный образ жизни, перемещаясь из одного города в другой. Поэтому для приезжих предназначались многочисленные гостиницы. Увенчанные высокими башнями для посадки гальваностатов (воздушных шаров, приводимых в движение электричеством), эти здания создавали выразительный силуэт города.

Необходимо отметить, что Одоевский был первым, кто связал проблему восприятия городской среды с характером внутригородского транспорта. Он считал, что в связи с преобладанием воздушных средств сообщения в обществе будущего наряду с традиционными наземными панорамами большое значение приобретет вид города с птичьего полета, который из архитектурной проекции станет реальностью повседневного восприятия городской среды. Море светящихся куполов и прозрачных кровель, описанное В.Ф. Одоевским, напоминало вид современного нам города с борта самолета.

Подробнее

Портовые города

Портовые города РоссииБольшинство других новых административных центров, возникавших в Северном Причерноморье, не достигали столь высокого уровня градостроительных решений. В проектах Кременчуга, Константинограда, Павлограда, Мариуполя, Тамани и других городов можно выделить общие черты.

Эти поселения были разбиты на правильные кварталы, в большинстве случаев прямоугольные. Регулярная сетка, образованная ими, служила основой планировки. Общая конфигурация городов обычно не делалась строго правильной. Городские границы шли уступами, зигзагами, иногда по прямой, наподобие регулярных греческих поселений. Таким образом, регулярность для создателей южнорусских городов заключалась в определенности формы каждого квартала и в рисунке уличной сети, а не в начертании поселения в целом.

Центры развертывались к водным пространствам — рекам или берегу моря — в Павлограде, Мариуполе и др. В ряде случаев главными элементами пространственной структуры служили крепости, как в Кременчуге, Новомосковске, Константинограде и др. Создавались и центрические структуры, когда кварталы группировались вокруг системы площадей. Так было в Славянске, Александрии, которые отличались разнообразием форм площадей. В проекте перепланировки Славянска 1787 г., например, предлагалось создать по две круглые и две шестиугольные площади, расположенные на одной оси, и по прямоугольной и ромбовидной — на двух параллельных магистралях.

Подробнее

Пригородные ансамбли Петербурга

 Пригородные ансамбли Петербурга Акценты, создаваемые Растрелли, были столь мощны, что вступали во взаимодействие на больших расстояниях. Если бы была осуществлена многоярусная колокольня монастыря, задуманная зодчим, то она была бы видна отовсюду. В представлениях мастера различался единый торжественный образ столицы, сконцентрированный в его ансамблях, распространяющийся благодаря им на весь город.

Эти работы Растрелли были поддержаны Чевакинским. В 1752-1762 гг. он возвел Никольский морской собор и колокольню на площади, разбитой по проекту Еропкина. Крупное квадратное здание с пятью куполами закрепляло ось улицы, шедшей к Мойке. Собор и колокольня возвышались над горизонтальными рядами застройки и перекликались, по замыслу Чевакинского, с вертикалью башни Адмиралтейства и колокольней Исаакиевской церкви, проект которой исполнил тот же мастер.

Подробнее

Идеи нового русского градостроительства

Идеи нового русского градостроительства Комиссия  предлагала создать  на Васильевском острове целую систему ансамблей. Треугольник Стрелки застраивался симметричными группами крупных зданий. За ними образовывалась большая полукруглая площадь. Еще одна площадь устраивалась по берегу Невы рядом с дворцом Меншикова. Большой проспект должен был стать широкой аллеей с бульварами и каналами по обеим сторонам. Еропкин в проекте Васильевского острова показал, что при переустройстве города с равномерной регулярной структурой он считал необходимым идти по пути монументализации застройки и обогащения композиции поселения.

Комиссия создала также и проект развития города на правом берегу Невы — Выборгской стороне. В центре этой части Петербурга должно было находиться огромное здание Морского и Сухопутного госпиталя, вокруг которого предполагалось разбить полукруглую площадь. От нее лучами шли три «перспективные дороги», давая направление будущему развитию города.

Подробнее

Идеальная модель города эпохи классицизма

Идеальная модель города эпохи классицизма Идеальная модель города эпохи классицизма значительно отличалась от схемы идеальных городов ХVI — XVII ст. прежде всего большим разнообразием. Несмотря на регулярный характер города и его стилистическую целостность, в композиции не было уже столь жесткой симметрии и централизма, как в эпоху Возрождения. И хотя принципы соподчиненности главных и второстепенных элементов городской композиции присутствовали, эти понятия были менее догматичны и тяготели скорее к античным, нежели к ренессансным образцам.

Сложившаяся в середине XVIII в. теория архитектуры и градостроительства отражала просветительские идеи своего времени и свидетельствовала о том, что эстетические проблемы городского строительства были неотторжимы от утилитарных, функциональных и социальных задач.

В XIX в. творческий и экспериментаторский дух классицизма XVIII ст. уступил место в архитектуре более точному копированию греческих и римских образов, а в области городской планировки — более схематичной и геометризированной компоновке больших городских пространств.

Подробнее