Общая характеристика искусства XVI века в Италии

Меняется положение художественных центров. Флоренция уходит на второй план. В 16 веке главным художественным центром в Италии будет Рим. В течение всего 15 века Рим не имел своей художественной школы. В 16 веке в Рим приезжают мастера, которые достигают своего художественного пика именно там. Венеция тоже становится крупным художественным центром и сохранит свою ведущую роль вплоть до 18 века.

В итальянской культуре возникают утопии, что характерно для кризисных ситуаций. Утопия Компанеллы «Город Солнца» — социальная утопия. Возникает идеал человека – придворный, универсальный человек, должен уметь все. Но при этом акценты смещаются. Это уже не свободный человек, а человек, который служит. Вершина итальянской поэзии 16 века – это придворная поэзия, вновь возникают рыцарские идеалы, преклонение перед культурой.

Подробнее

Живописная расстановка сооружений в пространстве

Живописная расстановка сооружений в пространстве Созданный Пеппельманом праздничный архитектурный стиль был продолжен в Дрездене архитекторами следующего поколения. Так, архит. Кьяверри построил в 1737 — 1756 гг. по соседству с Цвингером и старым дворцом католическую придворную церковь, в результате чего на берегах Эльбы у главного моста, соединявшего левобережные и правобережные районы города, возник живописный ансамбль, который состоял из средневекового замка с островерхими венчаниями и башней высотой 101 м, обильно украшенной скульптурой новой придворной католической церкви и Цвингера.

Живописная расстановка этих сооружений в пространстве как нельзя более удачно связала их с историческим средневековым ядром города, где на площади Нового Рынка в 1726 — 1738 гг. была построена архит. Г. Бэром крупная церковь — Фрауэнкирхе, завершившая своим пластическим контуром силуэт Дрездена XVIII в.

Подробнее

Подражание стилю венских сооружений

Подражание стилю венских сооружений В начале XVIII в., сразу же после провозглашения Пруссии королевством, началось проектирование и создание в Берлине крупных архитектурных комплексов. А.Шлюттер реконструировал королевский дворец и предложил расчистить перед ним площадь наподобие королевских площадей французских городов. Он же построил в 1706 г. Арсенал в начале Унтер-ден-Линден. Этим закладывался важный элемент в развитии архитектурного ансамбля проспекта. В 1730-х годах архитекторы П.Герлах и Ф.Дитрихс создали здесь дворцы в стиле сдержанного барокко. В 1741 — 1743 гг. Г.В. фон Кноббельс-дорф возвел здание Оперы с монументальным шестиколонным портиком.

Вольтер писал, что в нем находилась «одна из лучших оперных зал в целой Европе». В 1780-е годы, несколько отступая от проспекта, была поставлена огромная ротонда собора св. Ядвиги, увенчанная гигантским куполом. (В строительстве этого здания принимали участие немецкие архитекторы Г.Бюринг и Г.Боуман и знаменитый французский зодчий Ж. Леке.) Рядом с собором была создана библиотека Г. Унтером в подражание стилю венских сооружений И.Фишера фон Эрлаха. В 1788- 1791 гг. К. Лангханс завершил ансамбль Унтер-ден-Линден возведением в конце бульвара триумфальных ворот в виде крупномасштабного дорического портика с широко расставленными колоннами и двумя более низкими кордегардиями по бокам.

Подробнее

Градостроительное искусство Австрии и Германии XVIII — первой половины XIX века

Градостроительное искусство Австрии и Германии XVIII - первой половины XIX векаНачало XVIII в. совпало с укреплением абсолютизма в Австрии. Императоры Священной Римской империи из династии Габсбургов, исторически связанные с католическим Римом, стремились создать иллюзию политического превосходства в Центральной Европе. Считая себя «наследниками» древнеримской империи и одновременно папского Рима, они способствовали возникновению соответствующего архитектурного стиля в дворцовом и церковном строительстве. Эти задачи были поручены двум архитекторам — И. Б. Фишеру фон Эрлаху (1656 — 1723) и И. Л. фон Гильдебрандту (1668 — 1745), изучавшим архитектурную профессию в Риме у одного из поздних мастеров римского барокко — Карло Фонтаны (1638 — 1714).

Карло Фонтана славился не столько практическими работами, сколько грандиозными градостроительными замыслами, так и не получившими воплощения. Достаточно вспомнить его проект развития системы площадей от собора св. Петра к замку св. Ангела, изложенный в специальном трактате 1694 г. В то же самое время австрийские зодчие, и прежде всего Фишер фон Эрлах, интересовались не только архитектурой барокко, но и архитектурными сооружениями эпохи античности и Возрождения, а также регулярным садово-парковым искусством Франции.

Подробнее