Археологічна реставрація» і реставраційні теорії кінця XIX – поч. XX ст.

До кінця XIX ст. все більш і більш виявлялося загальне незадоволення практикою стилістичної реставрації. У міру зросту числа споруд, що реставруються на такій основі, все ясніше усвідомлювалося, що на місце пам’ятки ставиться при цьому щось лише зовні схоже з нею, але по суті принципово неадекватне справжньому архітектурному твору старовини. Характерна в цьому плані оцінка

Анатолем Франсом результатів однієї з найбільш відомих у Франції реставрацій : «В П’єрфоні, дійсно, надто багато каменів. Я переконаний, що реставрація, зроблена в 1858 році Віолле-ле-Дюком і закінчена надалі по його кресленнях, цілком обґрунтована. Я упевнений, що вежі замку і усі зовнішні оборонні споруди набули свого минулого вигляду.

Подробнее

Градостроительная основа проектирования интерьеров с использованием средств монументально-декоративного искусства

В современной советской архитектуре градостроительные проблемы стали главными. Постепенная реконструкция старых городских районов и тем более застройка новых выполняются по проектам, которые учитывают соответствующие требования не только настоящего времени, но и более отдаленной перспективы. Градостроительная основа стала обязательной в архитектуре, в том числе и при создании интерьеров общественных зданий. Однако до сих пор вопрос о значении градостроительной ос-новы для проектирования интерьеров общественных зданий не изучен. Хотя и опубликованы отдельные работы по организации сети предприятий общественного питания и некоторых других учреждений, все они ограничиваются рассмотрением утилитарно-функциональных вопросов исходя из условий строительства новых городов, микрорайонов и пр.

Подробнее

Пригородные ансамбли Петербурга

 Пригородные ансамбли Петербурга Акценты, создаваемые Растрелли, были столь мощны, что вступали во взаимодействие на больших расстояниях. Если бы была осуществлена многоярусная колокольня монастыря, задуманная зодчим, то она была бы видна отовсюду. В представлениях мастера различался единый торжественный образ столицы, сконцентрированный в его ансамблях, распространяющийся благодаря им на весь город.

Эти работы Растрелли были поддержаны Чевакинским. В 1752-1762 гг. он возвел Никольский морской собор и колокольню на площади, разбитой по проекту Еропкина. Крупное квадратное здание с пятью куполами закрепляло ось улицы, шедшей к Мойке. Собор и колокольня возвышались над горизонтальными рядами застройки и перекликались, по замыслу Чевакинского, с вертикалью башни Адмиралтейства и колокольней Исаакиевской церкви, проект которой исполнил тот же мастер.

Подробнее

Реконструкция Вест-Энда

В 1812 г. по распоряжению принца-регента (будущего короля Георга IV) архит. Дж. Нэш приступил к составлению плана реконструкции Вест-Энда. В основу проекта было положено создание новой парадной магистрали — Риджент-стрит протяженностью 1,2 км, которая должна была соединить городскую резиденцию принца-регента Карлтон-хауз с загородной, находившейся в северных королевских угодьях, превращенных в Риджентс-парк.

Работы по созданию парка и пробивке улицы протекали медленно не только по причине общих экономических затруднений страны (континентальная блокада), но и в связи с необходимостью выкупа частных земель, по которым должна была пройти новая магистраль. А в результате первоначальный вариант проекта Нэша с прямолинейной трассой улицы Риджент-стрит был заменен композицией, составленной из нескольких прямолинейных отрезков улицы, соединенных площадями.

Подробнее

Строительство здания Соммерсет-хауз на берегу Темзы

Строительство здания Соммерсет-хауз на берегу ТемзыКрупным событием также было строительство здания Соммерсет-хауз на берегу Темзы архит. В. Чемберсом, предназначавшегося для размещения разросшегося к этому времени английского правительственного аппарата. Мастер создает необычное решение: он берет за основу схему обычного «лондонского жилого дома, построенного в палладианской манере, и как бы умножает ее, развивая при этом и совершая необходимые достройки. Участок был достаточно сложный, широко открытый к реке и выходящий на улицу Стренд узким фронтом. Блок зданий, обращенный на улицу, был решен в три этажа с рустованной аркадой и большим коринфским ордером. Композиция речного фасада строилась на противопоставлении чрезвычайно протяженных горизонтальных членений и разрывающих эту протяженность нескольких портиков, что придало зданию торжественный и монументальный характер, сходный с Адмиралтейством А. Д. Захарова в Петербурге.

Подробнее