Идеальная модель города эпохи классицизма

Идеальная модель города эпохи классицизма Идеальная модель города эпохи классицизма значительно отличалась от схемы идеальных городов ХVI — XVII ст. прежде всего большим разнообразием. Несмотря на регулярный характер города и его стилистическую целостность, в композиции не было уже столь жесткой симметрии и централизма, как в эпоху Возрождения. И хотя принципы соподчиненности главных и второстепенных элементов городской композиции присутствовали, эти понятия были менее догматичны и тяготели скорее к античным, нежели к ренессансным образцам.

Сложившаяся в середине XVIII в. теория архитектуры и градостроительства отражала просветительские идеи своего времени и свидетельствовала о том, что эстетические проблемы городского строительства были неотторжимы от утилитарных, функциональных и социальных задач.

В XIX в. творческий и экспериментаторский дух классицизма XVIII ст. уступил место в архитектуре более точному копированию греческих и римских образов, а в области городской планировки — более схематичной и геометризированной компоновке больших городских пространств.

Подробнее

Американское градостроительство XVIII-XIX вв.

Американское градостроительство XVIII-XIX вв.Основывать города оказалось выгодным делом. Одновременно осваивались обширные пространства. Капиталистическая деятельность охватывала огромные территории. «Городские спекуляции» поддерживались то «железнодорожным бумом», то «золотой лихорадкой». Безусловно, трудно было ждать при подобных условиях высоких проявлений градостроительной культуры. Поселения имели довольно убогий вид. К тому же застройка городов в западных штатах XIX в. была сугубо утилитарной, в основном самодеятельной.

Зато буржуазия восточного побережья в своих архитектурных вкусах стремилась к роскоши и разнообразию. Господство классицизма продолжалось лишь до 1830-х годов, позже появилось множество стилизаций. Подражали чуть ли не всем явлениям в истории архитектуры. Исследователи отмечают направления, которые копировали мотивы древнегреческого, готического, ренессансного зодчества, строительных манер времени английской королевы Анны или короля Георга, Луи-Филиппа и т. п., Второй империи (1852-1870) во Франции, а также и экзотические стили, черпавшие образы из художественного наследия Индии, Китая, Египта.

Подробнее

Замысел Л’Анфана

Проектный замыселГазеты не без издевки предлагали устроить город на передвижной платформе со статуей генерала Вашингтона в центре. Наконец в 1790 г. было решено, что столица будет располагаться на реке Потомак. Разработать ее планировку и разместить важнейшие здания было поручено П. Л’Анфану, французскому архитектору и инженеру, который участвовал в войне с англичанами волонтером в армии Вашингтона.

Он предложил следующее: «Я сделал расчленение регулярным, улицы шли под прямым углом от севера к югу, от запада к востоку, и затем прорезал несколько в других направлениях в качестве проспектов, соединяющих все важнейшие места, желая, чтобы они… не только контрастировали с общей регулярностью, не только обеспечивали большее разнообразие… приятных видов, но — главное — связывали бы различные части города…». Возникала необычная и выразительная структура поселения, исчерченного многочисленными длинными, по-разному направленными диагональными улицами. Они выделялись, по замыслу Л’Анфана, шириной (24 м) и должны были обсаживаться деревьями.

Подробнее

Административные центры колониальных земель XVIII ст.

Административные центры  колониальных земель XVIII ст.Проблемы планировки территорий пытались решать и в Массачусетсе, Нью-Хемпшире, Род-Айленде и других колониях. В Виргинии составлялись топографические карты, на которые наносились проектировавшиеся дороги и контуры предполагавшихся поселений, и нередко чертился проект типового городка. Большое распространение получила схема поселения с квадратной площадью в центре, вдоль которой выстраивались отдельные участки, образовывавшие такую же по форме фигуру, а к ним сзади примыкала еще цепочка домов, формировавшая внешний квадрат поселения.

В течение трех четвертей XVIII ст. развивались административные центры  колониальных земель, а также было основано большое число новых, сравнительно крупных поселений. Для многих образцом служила строгая регулярность Филадельфии с характерным для нее выделением главных улиц, симметричным расположением площадей, намечавшихся в каждой» части города. Это подтверждают планы Саванны (1730-1740), Джорджтауна (1754), Луисвилла (1779) и др.

Подробнее

Труды Дезами и Кабе

Труды Дезами и Кабе Конечно, идея создания поселения нового типа, в которой объединились бы все преимущества городской и сельской жизни, не могла найти отклика в буржуазной Франции. Можно назвать лишь некоторые слабые попытки, далекие от полной реализации программы Фурье и сводившиеся главным образом к улучшению жилищных и бытовых условий промышленных рабочих и служащих. Так, например, в 1826 г. ассоциация промышленников г. Мюлуз, знаменитая своим текстильным производством, построила у южных границ города небольшое поселение городского типа, состоявшее из полукруглой площади, шести радиальных улиц, сада перед общественным зданием и жилых домов, сдававшихся рабочим внаем.

Спустя несколько лет архит. Брюне-Дебен выступил с проектом нового района Гавра, рассчитанного на 15 тыс. портовых рабочих. В проекте предусматривалось  полное  благоустройство жилых кварталов, в которых создавались школы, училища, общественные столовые и т. д. Аналогичный район проектировался и для рабочих-ткачей Лиона. Однако все эти попытки не привели к серьезным результатам и были очень далеки от реализации. Идеи Сен-Симона и Фурье, смотревших в далекое будущее, как подчеркивали К. Маркс и Ф. Энгельс, «… гениально предвосхитили бесчисленное множество таких истин, правильность которых мы доказываем теперь научно…».

Подробнее

Произведения другого венского архитектора Гильдебрандта

Произведения другого венского архитектора Гильдебрандта Произведения другого венского архитектора Гильдебрандта более последовательно развивали традиции римского барокко XVII в. Наиболее значительным ансамблем, построенным этим мастером в Вене, была загородная резиденция принца Евгения Савойского, известная под названием «Бельведер» (1716 — 1723). Эта усадьба располагалась на склоне холма и состояла из двух дворцов — Верхнего Бельведера и Нижнего.

Между ними находился террасообразно спускавшийся к городу регулярный сад, откуда открывалась прекрасная панорама на старую Вену, в которой островерхие готические постройки чередовались с куполами вновь возведенных зданий, легко вписавшихся в средневековую иерархию архитектурных вертикалей австрийской столицы. Органический синтез барочной и готической   архитектуры   сказался   в этот период с особенной силой. Многие средневековые жилые и церковные здания Вены оделись в этот период в «барочные одежды», сохранив свою внутреннюю тектоническую логику. Сохранилась и живописная планировка исторической части Вены.

Подробнее

Живописная расстановка сооружений в пространстве

Живописная расстановка сооружений в пространстве Созданный Пеппельманом праздничный архитектурный стиль был продолжен в Дрездене архитекторами следующего поколения. Так, архит. Кьяверри построил в 1737 — 1756 гг. по соседству с Цвингером и старым дворцом католическую придворную церковь, в результате чего на берегах Эльбы у главного моста, соединявшего левобережные и правобережные районы города, возник живописный ансамбль, который состоял из средневекового замка с островерхими венчаниями и башней высотой 101 м, обильно украшенной скульптурой новой придворной католической церкви и Цвингера.

Живописная расстановка этих сооружений в пространстве как нельзя более удачно связала их с историческим средневековым ядром города, где на площади Нового Рынка в 1726 — 1738 гг. была построена архит. Г. Бэром крупная церковь — Фрауэнкирхе, завершившая своим пластическим контуром силуэт Дрездена XVIII в.

Подробнее

Новые дворцовые, церковные, театральные и музейные здания XVIII в.

Новые дворцовые, церковные, театральные и музейные здания XVIII в.Ансамбли резиденций стали центрами градостроительной композиции ряда других поселений Германии, В Людвигсбурге архит. Нетте построил в 1704 г. дворец с открытой эспланадой перед ним и регулярным парком. Он же создал проект города, где улицы параллельны и перпендикулярны главной оси замкового комплекса. Похожая композиция была разработана для Мангейма в 1720-х гг. Замок определял в данном случае развитие города. Другой прием использован в Нейштрелице, основанном в 1726 г. Здесь резиденция и поселение составили единое целое. Центром композиции стала квадратная площадь, от которой расходятся восемь лучевых улиц.

Одним из интереснейших примеров развития города в XVIII в. была столица княжества Гессен-Кассельского город Кассель, расположенный на сложном рельефе на левом берегу реки Фульды.

Подробнее

Подражание стилю венских сооружений

Подражание стилю венских сооружений В начале XVIII в., сразу же после провозглашения Пруссии королевством, началось проектирование и создание в Берлине крупных архитектурных комплексов. А.Шлюттер реконструировал королевский дворец и предложил расчистить перед ним площадь наподобие королевских площадей французских городов. Он же построил в 1706 г. Арсенал в начале Унтер-ден-Линден. Этим закладывался важный элемент в развитии архитектурного ансамбля проспекта. В 1730-х годах архитекторы П.Герлах и Ф.Дитрихс создали здесь дворцы в стиле сдержанного барокко. В 1741 — 1743 гг. Г.В. фон Кноббельс-дорф возвел здание Оперы с монументальным шестиколонным портиком.

Вольтер писал, что в нем находилась «одна из лучших оперных зал в целой Европе». В 1780-е годы, несколько отступая от проспекта, была поставлена огромная ротонда собора св. Ядвиги, увенчанная гигантским куполом. (В строительстве этого здания принимали участие немецкие архитекторы Г.Бюринг и Г.Боуман и знаменитый французский зодчий Ж. Леке.) Рядом с собором была создана библиотека Г. Унтером в подражание стилю венских сооружений И.Фишера фон Эрлаха. В 1788- 1791 гг. К. Лангханс завершил ансамбль Унтер-ден-Линден возведением в конце бульвара триумфальных ворот в виде крупномасштабного дорического портика с широко расставленными колоннами и двумя более низкими кордегардиями по бокам.

Подробнее

Градостроительное искусство Австрии и Германии XVIII — первой половины XIX века

Градостроительное искусство Австрии и Германии XVIII - первой половины XIX векаНачало XVIII в. совпало с укреплением абсолютизма в Австрии. Императоры Священной Римской империи из династии Габсбургов, исторически связанные с католическим Римом, стремились создать иллюзию политического превосходства в Центральной Европе. Считая себя «наследниками» древнеримской империи и одновременно папского Рима, они способствовали возникновению соответствующего архитектурного стиля в дворцовом и церковном строительстве. Эти задачи были поручены двум архитекторам — И. Б. Фишеру фон Эрлаху (1656 — 1723) и И. Л. фон Гильдебрандту (1668 — 1745), изучавшим архитектурную профессию в Риме у одного из поздних мастеров римского барокко — Карло Фонтаны (1638 — 1714).

Карло Фонтана славился не столько практическими работами, сколько грандиозными градостроительными замыслами, так и не получившими воплощения. Достаточно вспомнить его проект развития системы площадей от собора св. Петра к замку св. Ангела, изложенный в специальном трактате 1694 г. В то же самое время австрийские зодчие, и прежде всего Фишер фон Эрлах, интересовались не только архитектурой барокко, но и архитектурными сооружениями эпохи античности и Возрождения, а также регулярным садово-парковым искусством Франции.

Подробнее